რატომ იწყებს ჯუმპა ლაჰირი თავის ახალ რომანს სიკვდილის ქუდის წვერით
ადგილსამყოფელი: რომანი“, გაბედული ექსპერიმენტი ენასა და ტონში, რომელიც გამოიცა იტალიურად 2018 წელს, როგორც „Dove Mi Trovo“ და ახლა ინგლისურად ითარგმნა ლაჰირის მიერ, ასახავს მარტოობის კურსს ერთი წლის განმავლობაში.
პანდემიის შუაგულში ადგილის კითხვა, რამაც გვაიძულებს გვეღიარებინა ჩვენი მარტოობის პარადოქსი, ლაჰირის წიგნს გადაუდებელ საქმედ აქცევს, თვითდახმარების ლიტერატურულ თანამგზავრადაც კი. ჯუმპა ლაჰირის თხელი ახალი რომანი, ადგილსამყოფელი, იტალიურად დაწერილი და ინგლისურად თარგმნილი თავად ავტორის მიერ, იწყება სიკვდილის ქუდის წვერით. ნაცნობ მარშრუტზე ტროტუარზე დგას დაფა, რომელიც იხსენებს უცნობს, რომელიც გაქრა მისი დაბადებიდან ორი დღის შემდეგ. მემორიალურ დაფაზე ჩანაწერი 44 წლის ასაკში გარდაცვლილის დედას აქვს ხელით დაწერილი. მასში ნათქვამია: მე პირადად მინდა მადლობა გადავუხადო მათ, ვინც დროის რამდენიმე წუთს უთმობს ჩემი შვილის ხსოვნას, მაგრამ თუ ეს შეუძლებელია. , მაინც მადლობას გიხდით, გულის სიღრმიდან... ლაჰირის უსახელო გმირი, 45 წელზე ოდნავ მეტი ქალი, ფიქრობს იმ უბედურ შემთხვევებზე, რამაც შეიძლებოდა მამაკაცის სიცოცხლე შეეწირა. დედაზეც ისევე ვფიქრობ, როგორც შვილზე, სულ ნაკლებად ცოცხალი ვაგრძელებ სიარულს.
სიკვდილისა და ავადმყოფობის ამ დაუსრულებელ სეზონში, ლაჰირის პირველი თავი აყალიბებს ტონს იმის შესახებ, რაც მოხდება: ფიქრი არჩევანის სიმძიმეზე მომავალზე განსხვავებულ მომავალზე, სიკვდილის ჩრდილი, რომელიც ასახავს სიცოცხლეს, როდესაც ისინი წარსულში არიან. ახალგაზრდობა და, უპირველეს ყოვლისა, რას ნიშნავს იყო ქალი - მარტოხელა, შუახნის და მოხიბლული და ერთნაირად დამძიმებული მარტოობით.
ადგილსამყოფელი, ლაჰირის პირველი რომანი The Lowland-ის შემდეგ (2013), გამოიცა იტალიურად 2018 წელს, როგორც Dove Mi Trovo და ინგლისურად გამოვა ამ კვირაში. ეს რომანი სიუჟეტით აღძრული სიუჟეტზე მეტია, ეს რომანი მკითხველისთვის მიზის სცენის სახით მოდის - ემოციების რეესტრი, რომელსაც გარკვეული ადგილები იწვევს გმირში, რომელიც მარტო ცხოვრობს უსახელო იტალიურ ქალაქში, რომელიც შეიძლება იყოს რომი, ადგილი. სადაც თავად ლაჰირიმ რამდენიმე წელი გაატარა იტალიური ენის სიყვარულისა და ინტერესის ძიებაში. მოთხრობილია მოკლე ეპიზოდურ თავებში, სათაურით, უბრალოდ, როგორც, ოფისში, მუზეუმში, ან, ყველაზე მართებულად, ჩემს თავში, ადგილსამყოფელი ცვალებადობს კუთვნილებასა და კუთვნილებას შორის, ნაცნობ თემებს შორის პულიცერის გამარჯვებული მწერლის შემოქმედებაში, მაგრამ ასევე აღნიშნავს თვალწარმტაცი ლიტერატურული ამბიციის რკალი: იცხოვროს ენებსა და სამყაროებს შორის და ჩამოაყალიბოს ენა, რომელიც აშკარად საკუთარია. სრულყოფილებამდე მიღწეულ პროზაში, ლაჰირი ქმნის კულტურული ბარგისგან მოწყვეტილ ნარატიულ ხმას და პერსონაჟს, რომელსაც არავითარი დავალიანება არ აქვს იმ ქალების წინაშე, რომლებიც ადრე გამოჩნდნენ ლაჰირის წინა ორ რომანში - აშიმა, ლუმინესცენტური გმირი The Namesake (2003). ), ან გაური დაბლობში.
ნარკვევში მეტამორფოზა მისი 2015 წლის კრებულიდან, სხვა სიტყვებით, მისი პირველი ნაწარმოების თარგმანში იტალიურად, რომელშიც იგი განიხილავს მის ცხოვრებას, როგორც ლინგვისტურ გამოკვეთილს, ლაჰირი წერდა: ყოველი ინდივიდის, ყველა ქვეყნის, ყოველი ისტორიული ეპოქის მოგზაურობა. მთელი სამყარო და ყველაფერი, რაც მას შეიცავს, სხვა არაფერია, თუ არა ცვლილებების სერია, ზოგჯერ დახვეწილი, ზოგჯერ ღრმა, რომლის გარეშეც ჩვენ ვიდგებით. გადასვლების მომენტები, რომლებშიც რაღაც იცვლება, წარმოადგენს ყველა ჩვენგანის ხერხემალს. იქნება ეს ხსნა თუ დანაკარგი, ეს არის მომენტები, რომლებიც გვახსოვს. ისინი სტრუქტურას აძლევენ ჩვენს არსებობას. თითქმის ყველა დანარჩენი დავიწყებაა.
თუ ენა იყო მისი საგამოცდო ქვა, წიგნში სად არის, ერთი წლის განმავლობაში, ლაჰირის გმირი აღიარებს და რეაგირებს ამ ალქიმიის მომენტებზე მის ცხოვრებაში. მიუხედავად მისი იზოლატორობისა, მას ღრმად აინტერესებს ადამიანები, არა მხოლოდ მეგობრები და ოჯახი ან რომანტიული პარტნიორები, წარსული და პოტენციური, არამედ უცხო ადამიანებიც, რომელთა ქმედებები მასში აღვიძებს ადამიანის ცხოვრებაში დროის მუშაობის ბუნებრივ გაგებას. თინეიჯერი ნაცნობის მოსმენისას, იგი აღფრთოვანებულია მისი თავმდაბლობითა და მისი გადაწყვეტილებით, რომ აქ საკუთარი თავისთვის ცხოვრება გააკეთოს. ის იხსენებს საკუთარ თინეიჯერულ ცხოვრებას - როცა ის მეუბნება ბიჭებზე, რომლებსაც სურთ მასთან შეხვედრა, სახალისო ისტორიები, რომლებიც ორივეს გვაცინებს, ვერ მოვახერხე უუნარობის გრძნობის წაშლა. სევდიანად ვგრძნობ სიცილს; მის ასაკში სიყვარული არ ვიცოდი. სხვა შემთხვევაში, ექიმის პალატასთან მოლოდინში, ის მიიზიდავს ერთადერთ სხვა პაციენტს, რომელიც გვერდით ელოდება, მასზე ბევრად უფროსი ქალი. როცა ისინი ჩუმად სხედან, ფიქრობს: ამ ქალს არავინ აწყობს: არც მომვლელი, არც მეგობარი, არც ქმარი. და დავდებ, რომ მან იცის, რომ ოცი წლის შემდეგ, როცა რაიმე მიზეზის გამო ვიქნები მსგავს მოსაცდელ ოთახში, არც მე მექნება გვერდით არავინ მჯდომარე.
აქ, განსხვავებით მისი ნებისმიერი ნამუშევრისგან, ლაჰირის შინაგანობისკენ სწრაფვა ატარებს იმ ადამიანის წყნარ ნდობას, ვინც ცნობს ნაკადს რა არის - წონასწორობის მუდმივი ძიება, ამბიციების რეალობასთან გადასწორება, იდიოსინკრაზის გაღრმავება. თავში In My Head, მისი პერსონაჟი აღიარებს: მარტოობა: ეს ჩემი ვაჭრობა გახდა. ვინაიდან ის გარკვეულ დისციპლინას მოითხოვს, ეს არის მდგომარეობა, რომლის სრულყოფას ვცდილობ. და მაინც ის მტანჯავს, მიმძიმებს, მიუხედავად იმისა, რომ ასე კარგად ვიცნობ. ლაჰირიმ რომანი დაწერა პანდემიამდე ბევრად ადრე და საკუთარი თავის ჰიპერცნობიერება ადვილად შეიძლებოდა გამხდარიყო საკუთარი თავის კეთილგანწყობა. სამაგიეროდ, ის გაბედულად გამოიყურება - მიუხედავად მწერლების, როგორიცაა ალის მუნროს მოკლე მოთხრობების სივრცისა და სიღრმისა, მხატვრულ ლიტერატურაში არ არის ჩვეულებრივი ქალი პერსონაჟების წარმოდგენა, რომლებიც იკვლევენ მათ მარტოობასა და საშუალო ასაკის ბანალურობას, თუნდაც ვირჯინია ვულფის მწერლები (A Writer's). დღიური, რომელიც ქმრის მიერ სიკვდილის შემდეგ გამოქვეყნდა 1953 წელს) ამერიკელ პოეტ მეი სარტონს (Journal of a Solitude, 1973) და ახლახანს ოლივია ლეინგს (მარტოხელა ქალაქი, 2016) შეადგინა ის არამხატვრული ნაწარმოებების მოთხრობაში.
პანდემიის შუაგულში ადგილის კითხვა, რამაც გვაიძულებს გვეღიარებინა ჩვენი მარტოობის პარადოქსი, ლაჰირის წიგნს გადაუდებელ საქმედ აქცევს, თვითდახმარების ლიტერატურულ თანამგზავრადაც კი. შიში და სიხარულის ნაკლებობა მათ შორის, ვინც ჯერ კიდევ პანდემიით არ არის ხელშეუხებელი, The New York Times-მა შეაფასა, როგორც დაღლილობა. ცვალებად ფოკუსირებასთან ბრძოლა, ცუდი ამბების განუწყვეტელი ნაკადის გაგების მცდელობა, ლაჰირის სათადარიგო, ამაღელვებელი პროზა და გმირის დაკვირვების წარმოუდგენელი დეტალები რქოვანას ჰგავს - შესაძლებლობა, შეაფასო ცვლილებების ეს მომენტი, აღიარო, თუ როგორ ჩვენი სოციალური ურთიერთქმედების რკალი გვაძლევს საშუალებას ვიპოვოთ ან დავკარგოთ საკუთარი თავი.
ᲒᲐᲣᲖᲘᲐᲠᲔᲗ ᲗᲥᲕᲔᲜᲡ ᲛᲔᲒᲝᲑᲠᲔᲑᲡ:
